ـ من الطينة ذاتها، يشكل كل شاعر حكاية خاصة تعمّ الدنيا حزنًا وحُسنًا، وأشياء أُخَر!. ذلك لأنّ ماء الموهبة مختلف؛ لأنّ بذرة الإبداع خاصة ومتفرّدة، ولأنّ حاضر كل حكاية، أيّ حكاية، تمر بأيّ واحدٍ منا، تُعجَن فينا: حاضرها يتشكل بشروط الماضي الخاص لكل واحدٍ منّا، وبالتالي فإنه ما مِن حكاية تُحكى مرّتين، لأنه ما مِنْ حكاية تحدث مرّتين أصلًا!.

ـ منذ البدء، يلتقط أمل دنقل الحكاية، بفعل أمر، يطلب وقف الحركة: "لا تفرّي"، لا يريد للفراق القديم أنْ يعود على هيئة اختباء: "لا تفرّي من يدي مُختَبِئة"!. ثم لا ينتهي البيت الأول إلا وقد حدّد الشاعر زاوية البوح وتداعيات الرؤية: "خَبَتِ النار بجوف المدفأة"!.

ـ كلاهما، دنقل ونزار، اختار موسيقى سريعة كأنها "صدفة اللقاء"، ذات إيقاع مذبوح، وقافية راقصة: الهمزة عند دنقل تدق كأنها "صنوج" حفّت بآلة دفّ!. والحاء عند نزار: حرقة وحرارة وحنين وحب يكاد ينحرف!.